19 августа 2017, суббота, 07:37
Вечерний Екатеринбург Уральский рабочий

Стоп-кадры похитителя звёзд

На фотографиях Фронтони мы видим, что кино для итальянцев — больше, чем кино Екатерина ШАКШИНА, 14 апреля 2017
Анджело ФРОНТОНИ в 1970 году. Фотокопия: Алина ШЕШЕНЯ.

Когда фильм «Похитители велосипедов» в 1948 году покорил мир, Анджело ФРОНТОНИ было 19 лет. Он и не предполагал, что когда-нибудь окажется на съёмочной площадке рядом с людьми, прославившими кино Италии, и более того, сам войдёт в историю этого кино. Всё случилось десять с лишним лет спустя, в 1959 году. Начинающему фотографу согласилась позировать Джина ЛОЛЛОБРИДЖИДА. С тех пор вся его жизнь до последнего дня в 2000-м была связана с кинематографом. Вот, например, фотография 1964 года со съёмок фильма «Брак по-итальянски» Витторио ДЕ СИКА — классика неореализма, создателя тех самых «Похитителей велосипедов». Здесь фотограф, в свою очередь, «похитил» для вечности Софию ЛОРЕН в гриме и образе Филумены Мартурано. И таких «похищений» на счету фотохудожника более полумиллиона.

Архив Анджело Фронтони приобретён в 2004 году Государственным музеем кино Турина и Национальной фильмотекой экспериментального центра кинематографии Рима. Лучшие фотоработы экспонируются. «Viva l’Italia! Итальянское кино в объективе Анджело Фронтони» — эту выставку фотографий маэстро, снятых в 1959—1994 годах, из коллекции музея Турина начали показывать в России с октября 2016-го. Первым был вернисаж в столичном Манеже, а затем начался «кинопрокат» по городам нашей страны.

Федерико ФЕЛЛИНИ и Марчелло МАСТРОЯННИ на пробе «Города женщин». Фотокопия: Алина ШЕШЕНЯ.

Торжественный вернисаж в Екатеринбурге состоялся 13 апреля в Арт-галерее Ельцин Центра (ул. Б. Ельцина, 3, 3-й этаж). Почётный консул Италии в Екатеринбурге Роберто Д`АГОСТИНО и глава Екатеринбурга — председатель Екатеринбургской городской Думы Евгений РОЙЗМАН вместе перерезали символическую ленту открытия. Эта выставка — новый знак крепнущих деловых и множественных культурных связей Италии и нашего города. В самом Ельцин Центре завершили прошлый год и встретили новый участием итальянских партнёров в зимней праздничной программе: «Рождество по-итальянски». А вот в Арт-галерее Ельцин Центра визуальное искусство Италии представлено впервые, и «дебют» дал хорошую надежду на продолжение встреч в этом пространстве.

Слева от входа — фотографии со съёмок и звёзды-мужчины. Справа — звёзды-женщины, «соблазнённые» фотообъективом Фронтони. Съёмочная площадка часто заполнена любопытствующими «простыми итальянцами», как, к примеру, во время съёмок фильма Нанни ЛОЯ «Четыре дня Неаполя» (1962 год). На таких фотографиях Фронтони мы видим, что кино для итальянцев — больше, чем кино. Для «непростых итальянцев» — тем более.

Федерико ФЕЛЛИНИ делает энергичный, даже эксцентричный шаг, держа за руку Марчелло МАСТРОЯННИ, — они «остановлены» объективом рядом с полуодетой дивой Донателлой ДАМИАНИ (проба к фильму «Город женщин», 1980 год). В окружении толпы мужчин в смокингах Клаудия КАРДИНАЛЕ в бальном платье героини фильма Лукино ВИСКОНТИ смотрит на партнёров с мягкой улыбкой — кадр, которого нет в фильме «Леопард» (1963 год). Рабочий момент, запечатлевший предощущение образа. Кстати, Клаудия Кардинале рассказывала, что фотограф Фронтони стал частью её киножизни. Если Анджело не пускали на съёмочную площадку, то он представлялся её братом или просто прятался в кустах и всё равно снимал.

Клаудия КАРДИНАЛЕ на съёмочной площадке фильма «Леопард». Фотокопия: Алина ШЕШЕНЯ.

Выставка показывает одну десятитысячную часть творческого наследия фотомастера. Но даже это «малое избранное» так выразительно, так пленительно, как… Сравнить впечатление можно, наверное, только с впечатлением от фильмов, которые создали его «модели». Или от красоты итальянских актрис, которая теперь, благодаря этим снимкам, не подвластна времени, — красота богинь.

«…Я живу образами. Красотой образов, светом, выражением человеческих лиц… Я работаю фотографом, чтобы уловить, остановить, украсть жизнь. Украсить её, когда это возможно».

Режиссёр и сценарист, автор первой экранизации булгаковского «Собачьего сердца» Альберто ЛАТТУАДА тоже обращается к этому негативному в обыденности слово «кража», говоря о творчестве Фронтони. Но кардинально меняет ракурс — как кинематографист, как художник:

«Фотография сложнее, чем кино, которое обманывает глаз движением предмета и звучанием слова. Фотография — минутная кража, мгновенный восторг…»

София ЛОРЕН (1967 год) — один из звёздных портретов работы маэстро Фронтони. Фотокопия: Алина ШЕШЕНЯ.

В сущности, то, что сотворил маэстро Фронтони, — «кинокража» века, золотого века итальянского кино. Альберто СОРДИ, Франко ДЗЕФИРЕЛЛИ, Джан Мария ВОЛОНТЕ, Моника ВИТТИ, Стефания САНДРЕЛЛИ, Моника БЕЛУЧЧИ… И множество других имён, которые мы видим на фотовыставке не «списком», а лицами, заставляют сильнее биться сердце любителя кино. А если не заставляют, то вот повод для новичка получить эмоциональный стимул узнать о кино больше, чем знал до сих пор. Это выставка-подарок. Вход — свободный. Чтобы смотреть итальянское кино в фотографиях до 14 мая, не надо покупать билет.



Новости по теме

Кадр из фильма Тима БЁРТОНА «Эдвард Руки-ножницы».
Погружение в прошлое: Тим Бёртон и Италия Андрей КУЛИК, 12 апреля 2017
Существует не так много кинорежиссёров, чьё творчество вызывает восторг как у именитых критиков, так и у широкой зрительской аудитории.
Балет в музее — «Лебедь» СЕН-САНСА в исполнении Надежды ИВАНОВОЙ.
Магия балетного проОбраза Содержит Фото Екатерина ШАКШИНА, 9 февраля 2017
Фотовернисаж Полины СТАДНИК «Архетип балета» балетом и открылся.
«Теплица» для растений и людей.
В зеркалах нашей «теплицы» Содержит Фото Екатерина ШАКШИНА, 29 декабря 2016
Фетт Санс замечала то, что мы, видя каждый день, перестали замечать.
Комментарии (0)
Для добавления комментариев необходимо авторизоваться.




Вы можете приобрести любую ранее издававшуюся полосу в формате PDF
Наша группа ВКонтакте

Ищите нас на Facebook